鼎信天下
明季李长蘅，性嗜梅，每于寒英疏影间得真趣。所绘梅花十二册，皆以淡墨渴笔写之，老干虬枝，如铁铸铜浇，然花蕊点染，复似雪缀琼枝。观其构图，或倚石傍泉，或临风对月，每开皆有新意，绝无雷同之弊。
最妙处在于用笔之变。主枝以中锋篆法出之，劲挺如松柏；细枝则侧锋皴擦，婉转似龙蛇。至若花瓣，或以浓墨勾其骨，复以淡墨分其瓣，若隐若现间，恍如月下疏影。有叶处，以焦墨点厾，疏密相间，错落有致，真所谓"繁处不厌密，简处不嫌疏"也。
其墨色尤堪玩味。老干以积墨法层层渲染，墨气淋漓而层次分明；花头则以破墨法为之，先施淡墨，后以浓墨提点，若雾里看花，别具朦胧之致。更有以赭石染枝，以花青点苔，冷暖相济，古雅非常。
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长蘅画梅，非仅写其形，更写其神。观"风雪独立"一开，老梅屈铁盘虬，顶风冒雪，而花蕊怒放如笑，大有"香自苦寒来"之意。至"月下横斜"一帧，则以淡墨渲染背景，留白处似月光倾泻，梅枝横逸，若与明月相语，真得"疏影横斜"之趣。
昔人云："画梅须具梅骨气。"长蘅此册，笔笔皆从胸中流出，无纤媚之态，有孤标傲世之概。盖其人本高洁，明亡后杜门不出，以梅自况，故能得梅之真魂。今展卷观之，虽历数百年，墨气犹湿，梅香暗涌，令人想见其人倚梅而立、把卷长吟之状也。
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